Domra: istorie, video, fapte interesante, ascultă

Instrument muzical: Domra

Pentru o lungă perioadă de timp în Rusia, oamenii obișnuiți și-au arătat talentat experiențele spirituale, precum și evenimentele care au loc în arta populară. Asistenți în acest sens au fost diverse instrumente muzicale populare, a căror artă de execuție a fost transmisă din generație în generație. Unul dintre aceste instrumente a fost domra - favoritul buffoon-ului și al oamenilor obișnuiți. Au cântat și au dansat sub ea, au povestit basme și epice, vocea ei sonoră și timbrul ciudat au atras atenția ascultătorilor. Domra a fost adesea în centrul evenimentelor, uneori chiar dramatice, ca urmare a căruia a căzut în rușine și a dispărut de la arta populară timp de mai multe secole.

Timpul a trecut, Domra a fost reînviat și a cucerit din nou publicul cu un sunet neobișnuit, similar cu vocea unui flux sonor. Ea este capabilă să afișeze ambele stări romantice și frumusețea încântătoare a naturii. Nu e de mirare în cinematograf, când este necesar să subliniem farmecul pământului rusesc, auzim adesea vocea tremurătoare a domnei.

Istoria Domra și multe informații interesante despre acest instrument muzical pot fi găsite pe pagina noastră.

sunet

Domra este un instrument cu mari capacități expresive, vocea sa luminoasă și ușoară este ușor de recunoscut. Datorită tensiunii puternice a corzilor, sunetul domra sună, dar se deteriorează rapid. Timbrul este cald, moale, radiant, catifelat si bogat.

Pizzicato, loveste pe siruri de caractere in sus si in jos, tremolo, flageolets si glissandos - un astfel de set de tehnici de baza folosite de jucatorii domra.

Instrumentul este de obicei jucat cu un mediator. Notele lungi se joacă numai cu tremolo-ul.

Domra este un instrument cu mare potențial tehnic, sunt disponibile compoziții de complexitate variată și orice orientare stilistică - acestea sunt opere originale și transcrieri ale compozițiilor compozitorilor clasici. Virtuoso arpeggiating și tehnici de trecere, figurări complexe ritmice, diverse accidente vasculare cerebrale, joc cu intervale și acorduri sunt toate tehnicile pe care artiștii le au.

Domra sunt de două tipuri: cu trei șnururi - are o gamă de "E" mai întâi la "E" din a patra octavă; și cu patru coarde - variază de la "si" mic la "mi" din a patra octavă.

fotografie:

Fapte interesante

• Domrochei, așa au fost și artiștii domra în vremurile vechi.
• În trecutul îndepărtat, Domra a fost făcut din tăiat în jumătate și curățat dovleac.
• Domra și balalaika sunt două modificări diferite ale aceluiași instrument străvechi instrument ciudat.
• În 1654, la ordinul lui Nikon, Patriarh al Întregii Rusii, cinci căruțe mari, pline încărcate, cu unelte de bufon, inclusiv domra, au fost aduse pe malul râului Moscova și arse acolo în public. Un incendiu imens a ars câteva zile.
• Joseph Stalin a plăcut să asculte domra.
• AA Tsygankov - un muzician virtuos, se numește regele Domrei, precum și "Domran Paganini".
• În Statele Unite ale Americii există o asociație de iubitori de domra și balalaika, care a existat de peste 30 de ani și are 400 de membri.
• Pe domra cu patru șiruri, care are o structură și o gamă de vioară, puteți reda întregul repertoriu, scris nu numai pentru vioară, ci și pentru mandolin.

desen

Domra, ca și vioara, este un instrument foarte capricios și, pentru ca acesta să sune bine, trebuie făcut de un maestru înalt calificat, cu o ureche delicată, precum și de un copac bine condimentat.

Proiectarea include un corp și un gât cu un cap.

1. Cazul include un corp și o punte.

• Corpul este format, de obicei, din nituri curbate, formând o formă hemisferică. Niturile sunt realizate din lemn de trandafir, arțar alb sau mesteacăn în relief. Pe corp sunt instalate coada, numite butoane.
• Deca este partea din față a corpului sub forma unui oval plat, care acoperă corpul și se învecinează de-a lungul marginii peretelui lateral. În centru există un vocalizator - un rezonator având o ieșire în formă de formă. Pe carcasa superioară a punții, care o protejează de zgârieturi și se ridică, ridicând șirurile și instalându-se exact în locul potrivit. Deca este făcută, de obicei, din rezonator molid și brad, arțar, iar cochilia este din lemn de esență tare sau din materiale sintetice.

2. Gâtul atașat la corp se termină cu un cap cu o unelă de ciocan atașată la acesta, care este necesară pentru întinderea șirului. Un tampon cu pistoale este lipit de mâner, care separă frezile, care sunt aranjate în ordine cromatică. Între cap și gâtul gâtului este atașată piulița, care afectează înălțimea șirurilor. Uneltele de înaltă strângere sunt presate puternic împotriva frezilor și complică performanța instrumentului.

Sunetul domrei este extras folosind o placă mică a mediatorului - un plectrum, care are o formă ovală și a cărui mărime depinde de dimensiunea domrei. Cojile de broască țestoasă sunt considerate a fi cel mai bun material pentru mediatori, dar plectronii sunt, de asemenea, acum fabricați din diverse materiale polimerice.

specie

Domra are două tipuri, care diferă în număr de șiruri și în ordine.

Drumul cu trei coarde (proiectat de V. Andreev) în orchestră se numește domra mică, reglată în quarts. Domra cu patru coarde (construcția lui Lyubimov) ca vioară are un al cincilea cadru.

Fiecare tip de domra are, de asemenea, subspecii care diferă în mărime. În grupul de domra cu trei coarde în practica ansamblului și a jocurilor orchestrale sunt folosite în mod activ: bas, alto și piccolo; utilizate rar: contrabas, tenor și mezzo - soprană.

Drumurile cu patru șiruri (proiectate de G. P. Lyubimov) au: bas, alto și piccolo, soiuri rare: bass și tenor.

• Piccolo - sună luminoasă și luminoasă, vocea piercing-ului îi completează și decorează sunetul întregii orchestre.
• Viola cu sunet moale și în piept în timbre este de obicei folosită pentru umplerea armonioasă între vocile superioare și inferioare, dar uneori îi sunt atribuite momente solo.
• Bass - în întreaga gamă are un sunet bogat, catifelat. Fiind proprietarul unei voci grele, groase și ușor grele, registrul inferior al instrumentului este însărcinat cu menținerea liniei de bas. Liniile melodice, atribuite registrelor medii și înalte, care au o nuanță moale și catifelată, sună foarte colorat și inimaginabil. Datorită dimensiunilor mari, basul este foarte limitat din punct de vedere tehnic, deoarece necesită o întindere mare a degetelor mâinii stângi de la o casnică.

Aplicație și repertoriu

Inițial, pe parcursul perioadei de restaurare domra de către maeștri sub îndrumarea unui muzician, creatorul cercului și compozitorului balalaika V. Andreev, scopul său a fost definit ca melodic în orchestra instrumentelor populare. Pentru mult timp, rolul domrei a fost tocmai acest lucru: joacă același rol de prim în orchestrul folcloric ca vioara în simfonie. Domra a rămas pentru mult timp doar un instrument orchestral, și abia apoi a devenit ansamblu, când cvartetul domrovo și-a început activitatea de concert sub orchestra lui V. Andreev. Instrumentul apare pe scenă ca solist un pic mai târziu. Este păcat, dar în Rusia domra ca un instrument popular nu mai era folosit.

Ca un instrument de concert solo domra a arătat foarte strălucitor, mai ales că lucrările ei au început să fie compuse. De remarcat este lucrarea de concert a lui N. Budashkina, care a devenit cu adevărat o perlă în repertoriul acestui instrument, precum și lucrări de o formă largă de către Y. Shishakov, B. Kravchenko, Y. Zaritsky, care și-a dezvăluit în continuare noile posibilități artistice.

Din păcate, compozitorii venerabili care compun în alte genuri nu manifestă prea mult interes în domra, iar compozitorii - artiștii de obicei scriu lucrări pentru el, printre care: A. Tsygankov, G. Zaitsev, N. Penko, K. Volkov, V. Solomin , V. Sobolev-Belinskaya, V. Pozhidaev, N. Hondo, Y. Semashko, E. Podgaits și alții. Cu toate acestea, domra nu este jignită în termeni de repertoriu, instrumentul sunete perfect transcrieri, scrise de cei mai mari compozitori pentru vioară, flaut, clarinet, pian. Acestea sunt capodoperele unor compozitori precum I.S. Bach, PI Cavakovski, G. Venyavsky, F. Poulenc, A. Scarlatti, C. Saint-Saens, P. Sarasate, D. Shostakovich, N. Paganini, S. Rachmaninov, C. Prokofiev, D. Gershwin, A. Piazzolla.

lucrări:

NP Budashkin - Concert la domra și orchestra (ascultați)

JN Shishakov - Concert pentru domra (ascultă)

artiști

După întoarcerea mult așteptată, domra a găsit imediat admiratorii ei, care au început să se angajeze activ în dezvoltarea și popularizarea instrumentului. Unul dintre primii profesioniști virtuosi a fost P. Karkin, care a dezvoltat metodele de bază ale producției de sunet și, prin munca sa neobosită, a contribuit semnificativ la dezvoltarea abilităților de performanță. Succesorii afacerilor lui P. Karkin au fost F. Korovai, V. Nikulin, R. Belov, Yu Yakovlev, A. Simonenkov, M. Vasilyev, V. Krasnoyartsev, V. Kruglov, A. Tsygankov, T. Volskaya, V. Ivko, B. Mikheev, S. Lukin și alții.

Astăzi, pentru a fi un interpret al domraša înseamnă a fi un susținător al operei sale, iar muzicienii dovedește acest lucru prin crearea propriului lor stil de performanță unic. Iar rezultatul unui astfel de entuziasm este că domra a devenit un instrument academic deplin, împreună cu flautul, vioara, pianul, violoncelul, oboe, clarinetul și altele.

poveste

Rădăcinile istorice ale domrei se întorc în vremurile străvechi, dar când și unde proveneau pe teritoriul Rusiei, nimeni nu poate spune sigur. În vechile cronici păstrate la noi, nu există aproape nicio informație despre aceasta. Diferitele naționalități aveau instrumente extrem de asemănătoare cu domra: urmărirea turcilor de către turci, Kirghiz dumra, Tadjiks din Tadjik, Baskir din Dashkir, kazahii din Dombra. Precedentul tuturor acestor instrumente este considerat ca fiind tanarul egiptean vechi în formă de ovală, sunetul căruia a fost extras cu ajutorul unui baston mic, uzat. Domra avea de asemenea o mare asemănare cu el, dar pe instrumentul rus, sculptat din lemn, cu un stick atașat - un fingerboard și niște corzi care se întindea de pe venă - se jucau cu oase de pește sau cu pene.

Domra în Rusia a fost foarte populară, oamenii au împărtășit tristețea și bucuria ei. Sub domra au cântat și au dansat, au bascat povești și au spus epopee. Un instrument care a fost foarte ușor de fabricat a fost foarte popular printre oamenii obișnuiți și oamenii amuzanți - buffoons. Domra voce și ușoară, timp de cinci sute de ani, suna în colibele țărănești, pe piață și chiar în vilele regale. În secolul al XVI-lea, pentru a organiza divertismentul curții regale, a fost creată Camera Potehnică - un fel de orchestră de curte din acea vreme, care cuprindea și membrii casei, așa cum au fost numiți artiștii domra.

În secolul al XVII-lea, vremurile întunecate au venit pentru bufonii, făcând noțiuni vesele și, adesea, necinstiți puterea ecleziastică și seculară.

Nemulțumirea serioasă a nobilimii și a bisericii a dus la persecuția muzicienilor. Printr-o comandă specială a regelui din 1648, bufonii au fost trimiși în exil sau executați, iar uneltele, inclusiv domra, numită demonică, au fost colectate și distruse. Domra a fost exterminată și nimeni nu și-a amintit de ea timp de 200 de ani. Numai la sfârșitul secolului al XIX-lea, într-un sat îndepărtat, într-un sat îndepărtat, în podul unei colibe dărăpănate, se găsea un instrument cu un corp oval găsit și nimeni nu își amintea nici măcar ceea ce era numit.

Pe baza imaginilor din documentele antice, au ajuns la concluzia că acest instrument este domra. Pe măsură ce reușea să supraviețuiască, rămâne un mister, dar frumusețea adormită trebuia să revină la viață.

Forma rarității unice găsită și schițele lui V. Andreev, fondatorul primei orchestre a instrumentelor populare și cu participarea entuziastului și patriotului N. Fomin în 1896, a fost recreat maestrul instrumentelor de vioară S. Nalimovym domra. La acel moment, V. Andreev a organizat deja un ansamblu balalaika, care a jucat cu succes în Rusia și în străinătate, dar pentru a-și îndeplini visul principal, pentru a crea o orchestră deplină, a fost nevoie de un instrument care să conducă frumos linia melodică, iar domra a fost foarte potrivit pentru asta.

V. Andreev împreună cu S.Nalimov au dezvoltat și apoi au realizat diferite tipuri de domra: piccolo, alto, tenor (rar folosit), bas și bas de bas (nu este folosit), care a devenit principala sculă de instrumente a orchestrelor de folclor. La zece ani după renașterea sa, domra, care are o mică dimensiune, a fost folosită doar ca instrument al orchestrei. La începutul secolului al XX-lea, la cererea dirijorului G. Lyubimov, maestrul S.Burov a construit domra, care nu avea trei corzi, cum ar fi Andreevskaia, ci patru. Ea se potrivea cu centimentele ca o vioara si avea gama potrivita. Fără îndoială, gama sporită de domra cu patru șiruri a devenit un avantaj, dar a fost inferioară culorii "cu trei coarde" în timbre. După ceva timp, în colaborare cu G. Lyubimov și S. Burov, s-au realizat domră de diferite mărimi - de la piccolo la dublu, toate au avut 4 șiruri și un al cincilea cadru. Aceste domuri au devenit parte a orchestrei domra, care, din păcate, nu a durat mult.

Probabil, nu există nici un instrument în lume cu o soartă atât de dramatică ca cea a lui domra. Fiind la vârful popularității, a căzut în rușine, a dispărut tragic și a fost uitată de mult timp. Și a fost reînviat din nou, dar numai acum nu amuza pe oamenii de pe banca de lângă coliba din sat, dar transmite cu sunetul ascultătorii în salile de concerte uriașe.

Astăzi, un domra, un instrument tânăr și promițător cu capacități semnificative și un gen academic care sa ridicat la înălțimi, are o perspectivă creativă foarte mare, din moment ce interesul pentru el este în continuă creștere.