Văd sunetul, aud culoarea

Văd sunetul, aud culoarea

"... muzica dă starea de spirit și este necesar să recreăm gândul și imaginea pe ea"

NA Rimski-Korsakov

Lumea artei este plină de mistere și de fenomene neobișnuite care încurajează mintea multor studii. Una dintre ele este abilitatea de a vedea sunete.

De la sunet la înțeles

Chiar și în India antică, înțelepții au vorbit despre legătura inseparabilă dintre muzică și culoare, același lucru a fost confirmat de Aristotel, argumentând că raportul sunetelor este ca sunetele muzicale. Pythagoreansul a ținut cont și de această relație, culorile spectrului de frecvențe au fost egale cu șapte tonuri, iar Newton era, de asemenea, interesat de această întrebare. În secolul al XVII-lea, călugărul L. Castel a hotărât să construiască un cimbru de culoare, puțin mai târziu aceeași idee a fost luată de compozitorul rus A. Scriabin.

Studiul sunetului a implicat fizicianul german Ernest Hladni. Deține multe descoperiri în domeniul fizicii și acustice. Cu ajutorul experimentelor științifice cu figuri Chladni pe suprafața unei plăci oscilante, el a demonstrat interrelația acestor două concepte și a arătat cum puteți vedea muzica.

Un alt cercetător care a studiat această problemă este filologul A.P. Zhuravlev. Cine sa ocupat în mod activ de problema relației dintre culoarea și sunetul din versuri și a dovedit că sunetele pot produce cu adevărat imagini. Deci, a ajuns la concluzia că sunetele vocale din versuri simbolizează culoarea. Lingvistul francez K. Nirop și A. Rambo au fost, de asemenea, interesați de acest lucru în timpul lor.

Muzica - culoare

Vom examina în detaliu un fenomen unic - auzul culorii, acesta ar trebui să se distingă de gândirea simplă figurativă. Aceasta este o manifestare rară a sinesteziei - sinoptice. Se știe că N.A. Rimsky-Korsakov, A.N. Scriabin, B.V. Afanasyev, O. Messiaen și M. Kener. Studiile asupra acestui fenomen s-au desfășurat atât în ​​URSS, cât și în străinătate. De exemplu, psihologul francez care a studiat această întrebare identifică trei versiuni ale originii auzului color: embriologic, fiziologic și psihologic.

Interesant este faptul că oamenii înzestrați cu sinoptice pot vedea în acest fel nu fiecare cheie și nu fiecare sunet și fiecare dintre ele are culoarea proprie și individuală. De exemplu, A.N. Scriabin a văzut cheile din C major, F major și G major, precum roșu și portocaliu-roz, restul culorilor pe care le-a atras de-a lungul unui cerc al cincilea. În NA Rimsky-Korsakov aceleași tonalități erau de culoare albă, strălucitoare și maro deschis. B. Asafiev descrie tonalitatea lui G major ca peluze de smarald după ploaie. E majore, dimpotrivă, este prezentat în toate cu aceleași nuanțe albastre.

Încercând să-i transmită ascultătorilor viziunea sa de sunete, A. Scriabin a scris poemul simfonic "Prometheus", în scorul căruia o linie de lumină este scrisă într-o linie separată. O compoziție N.A. Rimsky-Korsakov este deseori numit "pictura de sunet". Deci, pentru poze ale mării în operele sale "Sadko", "Povestea Țarului Saltan", "Cocrul de Aur", el folosește tonalitatea lui E major. În The Snow Maiden, personajul principal este însoțit și de această tonalitate, care este apoi transformată într-un cald D plat în scena topirii.

Dezvoltarea auzului color

Dezvoltarea asociațiilor de culoare la un moment dat a fost realizată de muzikologul V. B. Brainin. El și-a dezvoltat propriul sistem dedicat acestor interconexiuni și a practicat-o cu succes. Desigur, auzul de culori, după cum sa menționat deja, este un fenomen destul de rar, lăsând câteva întrebări încă deschise. Este mult mai ușor să dezvolți asociații imaginative care apar atunci când ascultați anumite compoziții. Și fiecare dintre noi va avea această percepție pur individual.

Ascultați clasicii, participați la concerte de muzică simfonică și cum să știți, poate pentru voi lumea uimitoare de sunete straluceste cu culorile sale luminoase.